Mi-La-Do musical

  Esta obra fue realizada como consecuencia de la amistad que unía a Mussorgsky con el artista y arquitecto Victor Hartmann , desde 1862. Eran íntimos amigos y se movían en el mismo ambiente creativo, destacando su común interés por el arte de lo folklórico o tradicional. A la edad de 39 años, Hartmann falleció de un ataque al corazón, lo que sumió a Mussorgsky en una profunda depresión. Al año siguiente, en 1874, y en su memoria, se celebró en San Petersburgo una exposición de 400 dibujos y maquetas del arquitecto. Esta exhibición inspiró al músico la composición de un ciclo para piano  , que escribió en tres semanas, a principios del verano de ese año. Mussorgsky parte a veces de sugestiones insignificantes para pintar imágenes que corresponden a sus arquetipos y fascinaciones personales. Esta Suite para piano se ha orquestado con posterioridad en varias ocasiones, así lo hicieron Touchmalov (1891), Leonardi (1924), Gortchakov (1955) o más recientemente, Ashkenazy (1983). Sin embargo, es la versión de Ravel (1922) la que se ha impuesto, y la que escucharemos en esta ocasión.

ESTRUCTURA DE LA OBRA:

Paseo I

1.- Gnomo

Paseo II

2.- EL viejo castillo   

Paseo III

3.- Tullerías

4.- Bydlo

Paseo IV

5.- Baile de los pollitos en su cascarón  

6.- Samuel Goldenberg y Schmuÿle

7.- Limoges. El mercado.

8.- Catacumbas

          * Sepulcro romano

           * Cum mortuis in lingua morta

9.- La cabaña sobre patas de gallina (Baba-Yaga)

10.- La gran puerta de Kiev

A continuación viene el inquietante GNOMO , un grotesco cascanueces con forma de retorcido y malévolo gnomo, con sus convulsiones y aullidos, que Hartmann había diseñado como un adorno del árbol de Navidad . Un nuevo PASEO , ahora más dulce, a cargo de la trompa, nos lleva a las puertas de EL VIEJO CASTILLO MEDIEVAL (Serenata de un trovador al pie del castillo) donde el fagot entona una nostálgica melodía, la interpretada por un trovador a su amada bajo la luz de la luna; su tono melancólico parece indicar, que lo hace sin mucho éxito; sin embargo Ravel hace que a continuación el saxofón interprete un tema elegíaco, más efectivo.

El siguiente PASEO nos introduce en las TULLERIAS (Disputas de niños después del juego)  , donde todo es ligereza y dulzura; se trata de un Scherzo en miniatura, que describe a unos niños y sus cuidadoras jugando en los jardines parisinos. Esta vez sin transición, pasamos a BYDLO  , palabra polaca que significa carreta tirada por bueyes, donde la cuerda grave y el fagot siguen rítmicamente el paso mientras resuena un robusto canto en la tuba; hace referencia a un dibujo de Hartmann de una carreta de este tipo en un pueblecito de Polonia. Una nueva versión del PASEO en el registro agudo de las maderas y después en las cuerdas, anuncia el BALLET DE LOS POLLUELOS SALIENDO DEL CASCARÓN  , una pieza humorística, con pizzicatos y trinos que evocan los ruidos de los polluelos; el músico se inspiró en un boceto de Hartmann para un  ballet infantil llamado “Trilby”, en el que los bailarines iban vestidos como una cáscara de huevo con las patas y cabeza de un canario . La siguiente pieza, SAMUEL GOLDENBERG Y SCHMUYLE (El judío rico y el judío pobre), describe a dos judíos que Hartmann dibujó durante un viaje a Polonia. Retrata a un judío rico y arrogante  mediante una auténtica melodía judía y un ritmo pomposo al unísono en cuerdas y madera, y también a un judío pobre y plañidero , reflejado en las notas convulsivamente repetidas de la trompeta. A continuación vuelve a oírse el PASEO  en la versión pianística, suprimido en la de Ravel.

Comienza después EL MERCADO DE LIMOGES (Mujeres disputándose en el mercado) , una escena de gran animación popular, llena de color, aderezada por la disputa entre dos verduleras del mercado. Continúa abruptamente con CATACUMBAS  , donde los metales tocan a modo de un órgano, haciendo referencia a las tumbas subterráneas, en una primera sección llamada Sepulchrum Romanum. En la segunda sección de esta pieza, Cum mortuis in lengua mortua, la música adquiere un carácter algo fantasmagórico, como una visión de calaveras en la oscuridad.

Sigue con LA CABAÑA DE BABA-YAGA (Bruja de leyenda) , que es como el folklore ruso llama a una bruja que vuela sobre una cabaña construida con patas de pollo; Hartmann usó esta imagen para construir un reloj. Y por último, LA GRAN PUERTA DE KIEV , por donde vuelve a sonar el PASEO  alternado con cantos rusos ortodoxos y concluyendo con un carillón que moviliza a toda la orquesta. Se trata de una evocación del plan de Hartmann de realizar una inmensa puerta de piedra al viejo estilo ruso, con una corona a modo de yelmo eslavo. Era un encargo de la ciudad ucraniana de Kiev, pero que nunca llegó a construirse; en compensación, Mussorgsky y Ravel captaron el espíritu de tan magna obra y lo aplicaron a esta magnífica pieza.

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