Nuevo apartado sobre Propuestas Didácticas

26 01 2007

Se abre una categoría dentro de este Blog que incluye diversas propuestas vinculadas con temas del campo de la Conservación y Restauración, cuya finalidad es mantenernos a todos informados de diversos temas de actualidad o que puedan aportaros alguna información que consideremos que os pueda interesar puntualmente. Os animo a todos a que aporteis cualquier vínculo, noticia o sugerencia que considereis que pueda ser de interés general.

 PROPUESTA 1: El traslado del Guernica

Guernica (Gernika), de Pablo Ruiz PicassoComenzamos por un tema ya conocido por todos, muy polémico y recientemente en pleno debate en el Senado:

El Guernica vivió varios cambios de ubicación a lo largo de su historia, desde el MOMA de Nueva York hasta el su ubicación actual. Durante esos traslados la obra sufrió tanto, que según un comité de expertos que lo analizó en el año 98 el Guernica no se puede volver a trasladar. Hoy en día esta obra se encuentra custodiada en el MNCARS y no se da en préstamo a ningún museo del mundo a pesar de que cuenta con múltiples solicitudes de préstamo.

La polémica comienza en el momento en que el Gobierno del País Vasco solicita en préstamo temporal el Guernica para realizar una exposición en al museo Guggenheim  con motivo del 30 aniversario de la presencia de este cuadro en España,... . Este Museo presenta opiniones de expertos del MOMA dirigidos por Carol Stringari que justifican y apoyan su traslado desde un punto de vista técnico, indicando que “la negativa a realizar un traslado parece un tema político y no técnico”.

 ¿Qué opinais del polémico traslado de esta obra, en base a los informes de los expertos (Informe Sedano) y a las soluciones propuestas por el Gobierno Vasco?

En el caso de la Dama de Elche también se había desaconsejado su traslado, pero al final se ha realizado a pesar de los informes en contra. ¿Qué ha ocurrido?

¿Qué alteraciones creeis que justifican que no se realize el traslado de estas obras?

No os perdais el traslado de la DAMA DE ELCHE publicado en flash

Contamos con tu opinión

Alma



Jornadas de Arte Contemporáneo -GEIIC

25 01 2007

Para los que estáis interesados en conocer algo más sobre el Arte Contemporáneo teneis una cita el próximo 16 de Febrero en el MNCARS donde se celebra la 8ª Jornada de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo organizado por el Grupo Español IIC.

De paso podeis aprovechar para visitar la Feria de Arte Contemporáneo (ARCO)

Este tipo de información sobre formación y becas en general estará en breve actualizada en la web de ESAPA.

Logotipo de la Escuela Superior de Arte del Principado de Asturias

¡No os lo perdais!



AMARILLEAMIENTO PREMATURO

24 01 2007

texturas-blancas.jpgSeguramente en alguna ocasión habéis pintado un cuadro al óleo con partes  claras o pintado totalmente en blanco. Algún tiempo después lo rescatáis de ese trastero, almacén o cuarto oscuro donde lo conservabais con tanto mimo tapado del polvo, y tapado del polvo,  y Voilà!, los blancos se han transformado en amarillos, ¡Parece que ese cuadro ha envejecido unos cuantos siglos de repente!

 

Pues la obra ha sufrido un amarilleamiento prematuro debido a una inadecuada conservación durante el secado. No debemos de olvidar que el óleo tarda en secar muchos años, aunque al tacto parezca seco. Este tipo de alteración ya se conocía en la época de Rubens.

La pintura al óleo solidifica gracias a una reacción química de oxidación (ver Polimerización) de modo que el aglutinante orgánico (el aceite) polimeriza dando como resultado un compuesto de mayor tamaño molecular (forman una red 3D). Esta reacción se produce con ayuda del oxígeno, de la luz y de las sales metálicas.

Si durante este secado almacenamos la obra en la oscuridad o con poco aire, privamos a la capa de aceite de esas radiaciones UV que aportan la energía de activación para la formación de radicales libres existentes en las cadenas insaturadas de los ácidos grasos insaturados (C=C), principalmente en los aceites con mayor contenido de ácido linolénico y linoleico (aceite de linaza) que toman el Oxígeno del aire y por tanto no se produce un secado adecuado.

Como os podéis imaginar otras causas, como el empleo de pigmentos de secado lento o de mala calidad, el tipo y calidad del aceite, barnizados prematuros, etc., pueden dificultar este secado provocando la misma alteración.

La solución a este tipo de alteración parece más fácil de lo que realmente es. Algunos autores proponen la exposición de la capa pictórica a los rayos UV para que el aglutinante se vuelva transparente. Aunque todos sabemos que los rayos UV aceleran en envejecimiento del óleo dando lugar a un amarilleamiento secundario.  

Este tema está todavía pendiente de investigar en profundidad. Ya sabeis, animaos!



Restauras

21 01 2007

Restauras es una publicación electrónica  sobre recursos relacionados con la restauración y conservación de bienes culturales y arte en general.

Os animo a todos a que propongais temas, enlaces y que participeis con vuestra opinión.


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