Jornadas de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo

26 11 2008

texturas-blancas.jpg 

Los días 1 y 2 de diciembre la Escuela Superior de Arte de Asturias organiza, como todos los años, unas Jornadas de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo en el Palacio de Camposagrado de Avilés.Este año, con un enfoque distinto al curso pasado, nos acercaremos a casos de intervenciones reales en museos como el MNCAReina Sofía, el MACBA y el Centro de Arte Contemporáneo de Andalucía.

Por otro lado, se hablará de criterios y de derechos de autor, sin olvidar la importancia que tiene la ciencia en el estudio de las obras, a la hora de conocer el envejecimiento que van a sufrir los materiales, gracias a la presencia del ITMA que hablará sobre el control de calidad de polímeros, donde explicarán qué es eso de Ensayos de envejecimiento acelerado.

Como en la anterior edición, se publicarán unas Actas que se enviarán a los asistentes. (Estamos pendientes de la publicación de las anteriores).

Podéis encontrar más información y como hacer la inscripción en www.esapa.org   



Más sobre materiales

22 11 2008

El blog de Tecnología  recoge vídeos sobre el cemento, hormigón, vidrio, yeso, etc. y su uso y proceso de fabricación.  Alma



Repasamos la conservación de arte contemporáneo

20 11 2008

 documenta.jpg

Hoy quería hablaros un poco más de polímeros y centrarme en el proceso de fabricación, pero justo hoy, tengo un día perezoso, un día de esos en los que surgen las ideas más rentables, por ello sólamente os dejo un texto ilustrado, muy claro, de los sistemas de Moldeo de Plásticos.

Alguien me puede preguntar ¿y qué tiene esto que ver con la restauración?. Bien,  aprovecho para vincularlo con la respuesta que os daría un restaurador-conservador: para estudiar la obra y conocer las causas de alteración y riesgos (a la hora de manipularlo, intervenirlo, almacenarlo, etc.). Estamos hablando de la tensión residual de moldeo, causada por las técnicas de moldeo a las que el material plástico ha sido sometido en su proceso de fabricación. Los puntos de la obra que han sido sometidos a dicha tensión (distintos grosores en la pieza, estiramiento o compresión) serán los puntos más susceptibles de sufrir deterioros mecánicos.

Pero como os comentaba, ya hemos hablado algo de conservación de Arte contemporáneo y aprovecho la ocasión para recoger aquí todos los artículos del Blog relacionados:

 Espero vuestras aportaciones, Alma


Curiosidades de las tintas

16 11 2008

seta.jpg 

El otro día en una excursión me comentaron una anécdota sobre setas. Por lo visto los nazis durante la 2ª Guerra Mundial, para verificar que los documentos que les llegaban eran auténticamente suyos; mezclaban la tinta de escribir con la tinta que genera un tipo de seta al degradarse Coprinus Comatus. Para verificar que no eran falsificaciones, cogían una muestra y la veían en el microscopio, si había esporas era auténtico, si no, era una falsificación. Os cuelgo este enlace para que comprobeis el experimento que hizo un amante de las setas http://cocinalia.eu/2007/10/coprinus-comatus-la-seta-colaboracionista.html
Otras curiosidades, por ejemplo la creación por la empresa XEROX fabrica una tinta invisible al ojo humano pero si a radiaciones IR, para evidenciar falsificaciones.También me metí en una web de grafología forense, en el que se indican los tipos de falsificaciones, composición de tintas etc…
Entrando de lleno en cosas que nos sirvan a los restauradores, os cuelgo un enlace a un pdf donde se indica con imágenes, la manera de realizar el test de identificación de hierro II en tintas ferrogálicas del CRCC. Centre de recherche sur la conservation des collections, visitad su web hay muchos recursos interesantes. Y por su puesto la web sobre tintas ferrogálicas
Un saludo. Cheché



Construcción, una técnica del siglo XX

15 11 2008

cragg.jpgTony Cragg

La práctica escultórica de comienzos del siglo XX está vinculada a la aparición de nuevas técnicas propias del campo de la industria como son la construcción realizada por medio de técnicas como el assemblage ( o collages 3D), el cual según el tipo de material empleado y el acabado deseado puede ser realizado con soldadura homogénea (o autógena) y heterogénea, adhesivos o ensambles. También encontramos técnicas como el aplatir o aplastamientos mecánicos realizados por artistas como Vostell o Chamberlain, y como no obras, como las de Tony Cragg, con objetos que se acumulan sin ningún tipo de encuentro o adhesión.

Para obtener un resultado óptimo, que beneficie su conservación, el artista suele aproximarse al material y a las técnicas para conseguir un resultado  óptimo. Hoy en día es habitual que el artista se asesore con técnicos especialistas de la materia o encarge el proyecto que diseña a empresas especializadas; un buen sistema para asegurar la perdurabilidad del arte, que hoy en día adquieren muchos museos que se encuentran con grandes problemas causados por una ejecución inadecuada… pero de esto hablaremos otro día.

Alma



Las filigranas, un recurso esencial para la Historia del Papel

5 11 2008

ibe_3513_002.jpg Muchas veces, los restauradores de documento gráfico, realizamos una de las labores más importantes para la investigación de la Historia del papel: El registro de las filigranas o marca de aguas, que son las marcas que los fabricantes de papel dejan en sus papeles, perceptibles al ver el papel al trasluz. (ejemplo actual: Galgo)
Los restauradores nos encotramos estas preciosas marcas en todo tipo de papeles:en dibujos, carteles, acuarelas, en los bifolios que forman el cuerpo de los libros, que, o bien desmontamos para su restauración o simplemente pasan por nuestras manos y tenemos los suficientes medios técnicos para registrarlas.
Para los historiadores, es relevante disponer de la información que hemos recogido en ese tipo de registro, que además, ha de ser realizado bajo normas específicas para no olvidar ningún dato importante, como nº de puntizones por cm cuadrado, nº de páginas en las que aparece, la reproducción a escala 1:1….
La Asociación Internacional de Historiadores del Papel, lleva muchos años investigando sobre ellas y creando una base de datos; para ello, establece una codificación y normas para el registro de las filigranas que es importante conocer a la hora de realizar esa tarea, os invito a que visiteis su web
www.paperhistory.org
Pero como profesionales de la conservación y restauración, siempre hemos de intentar realizar cierta investigación histórica sobre la obra que intervenimos para documentarla; por ello os facilito unas páginas web con bibliografía y links a otras bases de datos sobre filigranas, que os ayudarán en vuestras investigaciones.
http://watermark.kb.nl/
Por último comentar que el Instituto del Patrimonio Cultural de España, (denominado anteriormente Instituto del Patrimonio Histórico Español. IPHE) investiga sobre ello desde hace años, y lleva realizando una base de datos de filigranas españolas cuya responsable es MªCarmen Hidalgo Brinquis. Con ella ha estado dearrollando una investigación sobre las filigranas una antigua alumna nuestra (www.esapa.org), Covadonga Miravalles becada por el Ministerio de Cultura en dicho centro.
Covadonga nos ha remitido a un enlace muy interesante, el Proyecto Bernstein en www.bernstein.oeaw.ac.at , cuya web se dedica a disponer de recursos digitales para el estudio de la historia del papel. Tiene anlaces a varias bases de datos de filigranas, entre ellas, una de filigranas encontradas en incunables españoles
WIES (teneis un ejemplo en la imagen del artículo), o una de filigranas de la Edad Media WZMA

Espero que os sirvan los enlaces, y también agradecer a Cova y a MªCarmen su colaboración en este artículo.
Un sadudo. Cheché



Morteros de Hidróxido de Cal optimizados

2 11 2008

Un grupo de investigadores del Departamento de Mineralogía y Petrología de la Universidad de Granada, dirigidos por Carlos Rodríguez Navarro, está dedicado al estudio de materiales ornamentales de uso en el patrimonio. Con el proyecto denominado Nanocal, estos científicos van a desarrollar un estudio con el que pretenden diseñar métodos de conservación y morteros de restauración.

Aprovecho la ocasión para recomendaros un enlace a un pdf con un listado de disolventes atóxicos

Mª José Rodríguez Ruitiña