ESCULT
Escaneado en 3D
El escaneado 3D es una herramienta muy útil para conocer el Estado de Conservación de las obras (ej: Catedral de León), para su reproducción, conservación (como se ha hecho en el parque arqueológico de Alarcos (Ciudad Real)) y hasta para su manipulación virtual. Diversas empresas están investigando la aplicación de estas nuevas tecnologías en el estudio del patrimonio y como una herramienta en la labor de conservación y restauración. A continuación os dejo una relación de empresas que se dedican a la investigación de este tema donde podéis consultar ejemplos e investigaciones. Alma
- http://www.iesl.forth.gr/
- http://www.simple3d.com/
- http://www.sit-spain.com/mudanzas/index_mud_esp.htm
- http://www.artsactive.net/proyectos/1_3__arts_catalyst.html
- http://www.td-art.net/topdesignesp.html
- http://www.eg.org/news
Os presento a Barbie
No es descabellado pensar que un juego de LEGO (R) o una Barbie pueden caer en manos de cualquier restaurador hoy en día, más aún si conocemos el valor de mercado de algunos juguetes o muñecas que hace muy poco descansaban en el baúl de muchos niños.
Para poder intervenir estas obras debemos comenzar por estudiarlas y conocerlas. Por eso, hoy os invito a descubrir el apasionante mundo de los plásticos, de los que algunos, como el caucho, ya se empleaban en la civilización Maya (VI a.C) para fabricar pelotas.
Podéis comenzar este recorrido con Plasticsnetwork que os llevará a muchas otras páginas donde ampliar esta búsqueda. Alma
Arqueología en Egipto
Aprovecho esta noticia, que nos ha enviado Bea García, para invitaros a conocer la web del Museo Egipcio de El Cairo, donde podréis aproximaros a algunas intervenciones de restauración de su colección. Alma
Falsificaciones de obras de arte
El estadounidense es uno de los mercados de falsificaciones con más circulación y de los más importantes del mundo. “Las obras de arte falsas son comparables a los sistemas de seguridad, con el paso del tiempo se hacen cada vez más sofisticadas. Es igual que las trampas para los ratones. Los falsificadores están sólo a un paso de los grandes artistas”, manifiesta Alexander Acevedo.
Tenemos algunos casos de artistas con gran cantidad de obras previmente atribuidas que se han declarado finalmente falsas, como es el caso de Alberto Giacometti, de quien algunos peritos se atreven a decir que el 60% de la obra que se le atribuyen no es auténtica. Muchos son los casos, como el de la obra de Diego Rivera de quien se asegura que el 10% de su obra que circula en las diferentes galerías y museos en el mundo son producto de la falsificación, según explicó el crítico e historiador del arte Rafael Coronel Rivera. O el caso de una supuesta escultura de cerámica de un fauno, atribuida al francés Paul Gaugin, del siglo XIX, que estuvo en exhibición durante 10 años y resultó ser una falsificación de Los Greenhalg.
Estos días está en los medios el caso de “Los Greenhalgh”, una familia de falsificadores que en varias ocasiones realizaron falsificaciones realmente difíciles de estudiar para los expertos y que ahora se enfrentan a la justicia.
Por último, agradecer a Beatriz García, profesora de ESAPA, que nos ha facilitado estos enlaces.
href=”http://www.elpais.com/articulo/cultura/achaques/Gran/Esfinge/agravan/agua/subterranea/elpepucul/20071026elpepicul_3/Tes” mce_href=”http://www.elpais.com/articulo/cultura/achaques/Gran/Esfinge/agravan/agua/subterranea/elpepucul/20071026elpepicul_3/Tes” title=”La Gran Esfinge”>
Los achaques de la Gran Esfinge
A las condiciones climáticas extremas a las que lleva sometida la Gran Esfinge, se suman ahora afloramientos de aguas subterráneas provocados por vertidos de aguas residuales y la ubicación de un sistema de alcantarillado en el próximo pueblo de Nazlet el-Samman.
Esta esfinge, datada entre los años 2558-2532 antes de Cristo, ha sido reparada en varias ocasiones debido a la constante erosión por la arena del desierto. Hace años se han realizado varias propuestas, entre ellas colocarla bajo una cúpula de plástico transparente. Ahora a estas condiciones adversas se suma una más y con alto poder destructivo; el agua. Tenéis más información en el artículo publicado este viernes por el País. Alma
En el año 1603 se procedía a la destrucción del coro pétreo de la Catedral de Santiago de Compostela realizado en el año 1200. Entre 1950 y 1980 se realizaron estudios para recuperar y catalogar las piezas que se encontraban dispersas o se habían reutilizado como pavimento de partes nuevas de la catedral y su entorno. Además, se realizó un riguroso
El Coro Pétreo del Maestro Mateo
Restauración de patrimonio Arquitectónico
Ingvall Maxwell, director de Conservación, Educación e Investigación de la división Histórica de Escocia ha elaborado una web relacionada con la conservación de edificios y en particular de patrimonio pétreo.
En esta dirección encontramos desde artículos referidos a la limpieza de piedra con láser o con abrasivos hasta un listado de productos y materiales. Alma
Campaña de restauración en la Catedral de Oviedo
- Examen organoléptico
- Estudio histórico-artístico, de materiales y técnicas
- Estado de Conservación: alteraciones y causas de deterioro
- Justificación de la intervención
- Propuesta de intervención
- Protección de la policromía
- Limpieza superficial, desinfección y desinsectación
- Tratamiento de los anclajes y elementos metálicos
- Consolidación de la capa de policromía y formal
- Limpieza y eliminación de repintes
- Reintegración formal y cromática
- Aplicación de una capa de protección
- Propuesta de Conservación Preventiva
- Documentación de todo el proceso y elaboración del informe
Descubriendo el original bajo las vestiduras
El Museo Bellas Artes de Toulouse (Francia) nos muestra un vídeo sobre la restauración de Notre Dame de Grasse. Esta pieza es una escultura en piedra policromada que ha sufrido grandes alteraciones, entre ellas las causadas por el hombre (repolicromados y repintes) realizadas a partir del siglo XVI.
Estas intervenciones dieron lugar a una imagen totalmente distinta a la idea original del artista. Además, durante la Revolución Francesa se destruyó el Escudo de la familia. Todo ello ayudado por la polución y las inadecuadas manipulaciones dieron como resultado una imagen deteriorada por el tiempo. Fue preciso realizar un profundo estudio, el cual permitió a los expertos descubrir la policromía o vestimenta original.
Por último, en esta página podéis viajar por el estudio histórico, iconográfico y científico que se realizó en la Crucifixión, una pintura sobre tabla propiedad de este museo. Estos estudios pormenorizados son el primer paso, imprescindible para tomar una decisión previa a cualquier intervención de conservación-restauración. Alma
Vídeos sobre restauración pétrea
Os dejo un vídeo sobre la conservación y restauración de la Iglesia de San Pablo de Valladolid.
Este vídeo aparece en la web sobre arte y mercado y tiene un espacio para la Conservación y Restauración. En ella podréis encontrar diversos temas:
- Artículos, imágenes y vínculos sobre Conservación y Restauración
- Coleccionismo y arte
- OTROS VÍDEOS: también sobre restauración pétrea sus patología e intervención pincha aquí . Alma.
¿Debería viajar Ghiberti?
Tres paneles de las Puertas del Baptisterio de Lorenzo Ghiberti van a viajar estos días desde Florencia a EE.UU.
Esta obra maestra del Renacimiento fue víctima de las graves inundaciones que sufrió la ciudad de Florencia en 1966. Las condiciones climáticas adversas, junto con esta catástrofe, produjeron diversos daños en el bronce dejándolo en un estado de fragilidad que se percibe fácilmente en los análisis de RX.
En un principio se pensó que las numerosas manchas que presenta la superficie habían sido originadas por los moldes de escayola realizados en el siglo XIX. Los análisis indican que las causas son las sales que han penetrado por debajo de la superficie dorada provocando ampollas y agujeros.
27 años tardó Ghiberti crear estas puertas, casi tanto tiempo como el que se ha invertido en su restauración. La problemática en la eliminación de sales fue tal, que durante 6 años se frenó la intervención. La polémica giró en torno a si era demasiado arriesgado el tratamiento “in situ”. Al final, los restauradores idearon un sistema de desmontaje de los paneles sin agujerear las piezas.
El segundo problema fue la eliminación de las sales. Antes de que se conociese la eficacioa del uso del láser en limpieza de bronces, se realizaban baños químicos para solucionar estas problemáticas. Sin embargo, en este caso, los restauradores temían que las sales migrasen para la parte posterior de los paneles, provocando más daños. El empleo del láser fue una gran alternativa en esta compleja intervención.
EXPOSICIÓN. En la muestra que se realizará en EE.UU. no sólo se mostrarán los tres paneles de Ghiberti, además se podrán ver los efectos de la limpieza y los resultados de la investigación que duró 26 años. Parece ser que este tipo de campañas de restauración son un reclamo más para el turismo, al igual que la última restauración de David de Miguel Angel, o de David de Andrea del Verrocchio en el 2004.
EL VIAJE. Estos paneles no sólamente viajarán a EE.UU, si no que serán expuestos en tres museos distintos. Una vez superado este peligroso viaje, los paneles no volverán a su lugar original, que ahora ocupan unas copias. Los responsables afirman que, tras estos traslados y debido a su delicado estado de conservación, las obras no viajarán más y tendrán que ser expuestas en unas vitrinas selladas herméticamente, en ausencia de oxígeno, en el Museo dell’Opera del Duomo.
DEBATE ABIERTO
De nuevo estamos ante el debate que plantean multitud de obras de arte: ¿Conservación o difusión?. Si estas piezas se encuentran en un estado de conservación tan sensible, que requieren un traslado en cámaras especiales sin oxígeno, ¿por qué someterlas a tres cambios de ubicación?. Alma
La sirenita se viste de rosa
La sirenita, símbolo de la sociedad danesa, fue motivo de graves actos vandálicos este fin de semana.
Esta escultura en bronce fue ideada por Hans Christian Andersen, escritor danés de cuentos del siglo XIX. Se instaló en el puerto de Copenhague en 1912.
No es la primera vez que esta pieza sufre actos vandálicos por distintas protestas (reivindicaciones feministas, entrada de Turquía en la UE…). Ni tampoco la primera vez que ha tenido que ser intervenida. Alma
Los enigmas de la Alhambra
Debido al mal estado de conservación de la Fuente de los Leones de la Alhambra, se está realizando un estudio e intervención de restauración. Estas labores durarán aproximadamente 2 años.La fuente, con una serie de poemas, hoy casi invisibles, de época nazarí, data del siglo XIV y se atribuye a Mohamed V. Sin embargo, el origen de los leones es todavía un misterio, su autoría se debate entre artesanos judíos o nazaríes (IX-XIV). Se encuentra ubicada en el Patio de los Leones en el Palacio de la Alhambra en Granada. A pesar de ser una de las obras más conocidas del mundo todavía encierra muchos enigmas.
Esta obra está realizada con mármol de Macael, propio de la región.Las alteraciones que presentan según los estudio realizados son:
- Fisuras en las extremidades anteriores
- Una capa de Carbonato Cálcico de entre 2 y 40mm de grosor
- Acumulación de suciedad
- Erosión en los rostros de los leones
Las causas más probables de estas alteraciones serían:
Para la intervención se está realizando el traslado de los leones. La fuente y el sistema hidráulico se intervendrán in situ.
El portavoz de ADEPA, reclama que se instalen copias de los leones para que el turismo no se vea afectado. Afirma que este tipo de medidas se adoptan con frecuencia en intervenciones similares, como fue el caso del Giraldillo de Sevilla.
Uno de los leones ya ha sido restaurado y ahora se muestra al público en el museo de la Alhambra. En esta intervención se han eliminado las gruesas concreciones calcáreas y se ha encontrado un añadido en las orejas que data del siglo XVII.
Todavía no se ha decidido si los leones se ubicarán de nuevo en este patio al terminar la intervención, o si se realizará una copia de los mismos. Todo va a depender de los estudios que se realicen sobre los materiales y el estado de conservación de los mismos.
Alma Mª Barberena Fernández
