CAM

Ejemplos diversos de procedimientos narrativos

Niveles de lenguaje cinematográfico

Smoke, Paul Auster

Observa los niveles 0 y 1 de narración cinematográfica que se muestran en el siguiente fragmento de esta película, formado por una escena en la que se narra la acción (y se graba la narración), y una secuencia en la que se graba y se presenta la acción misma, sin narración. Ejercicio: ver la primera parte sin voz e imaginarse lo que ocurre, ver la segunda parte y describir lo que se narra. Luego, escuchar la primera parte y contrastar los resultados.

Presentación de personajes

Thelma y Louise

Observa cómo se presentan los dos personajes principales de la película, mediante el uso de la continuidad entre planos de las dos. Una continuidad establecida a través del teléfono, y a través del movimiento de los actores en el encuadre. Las dos personalidades se van ofreciendo en el contraste que se manifiesta a través de la continuidad narrativa.

Deformación del espacio y del tiempo

El acorazado Potemkin

En la película de Eisenstein se ofrece una extremada deformación del espacio y del tiempo en la famosa escena de la escalera, con el fin de proporcionar un efecto narrativo de dramatismo radical. La escena comienza con una cortinilla proporcionada por un paraguas que se abre. Atacan los cosacos, la multitud corre despavorida. Dentro de esta huida ocurren dos subescenas: la muerte de un niño, la madre lo recoge (”error de raccord” que busca el efecto narrativo aunque rompa la continuidad), y se enfrenta a los soldados que cumplen con su misión implacables. La siguiente subescena: una mujer con el carrito; se enfrenta a los soldados con un gesto animal, de madre acosada. Un disparo destroza su vientre, la fuente de la vida, vemos la sangre entre sus manos. Su rostro de dolorosa sublime aparece en primer plano. El carrito comienza a bajar por las escaleras, una y otra vez, pero su salvación es efímera. El espacio ha sido amplificado, las escaleras de Odessa crecen en función del interés narrativo: el tiempo. En una misma escena los acontecimientos simultáneos se desdoblan y se narran consecutivamente. Sinfonía número 5 de Shostakovich.

El plano secuencia

Sed de mal, Orson Welles

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